ho kei cheung 10.05.23 5:28
郭良宽 2023-05-08
在香港呆了近四十年，只見混凝土森林越來越多，越來越高，經常在“森林”下面擦肩而過，就自然麻木不仁，沒有感覺，正所謂“當己者迷”，而這句話的下半句“旁觀者清”，反而則是來港的境外游客。他們認為香港有許多建筑，含金量很高，拿天津人的話叫：暖瓶掛在電線桿上——高水平(瓶)。以金鐘的“中國人民解放軍駐港部隊大廈”來說，港人習慣管它為添馬艦，回歸前原名為威爾斯親王大廈，其特色全球少有，即便其它地方還有第二座，香港這座也是世界最大的，其特點是在建筑上、力學上，與普通大廈不同，呈漏斗型的部分在七樓至九樓，古怪的設計原來內有乾坤，方便緊急情況下迅速封鎖現場。
香港導游每天帶領游客一邊兜風一邊導賞，最受歡迎的建筑有：香港大會堂、中國人民解放軍駐港部隊大廈、新政府總部及立法會、香港會議展覽中心、虎豹別墅、遠東金融中心、中環廣場、香港游艇會、銅鑼灣、銅鑼灣避風塘、香港文化中心、香港演藝學院、紅勘海底隧道、維多利亞公園等。所謂導賞，是與“擦身而過”相反，訓練有素的導游，她會把這些建筑的有趣故事，說的有鼻子有眼兒，讓游客洗耳恭聽，難以忘懷。下面我就把與咱文化生活有關的建筑，根據掌握的一些資料摘抄如下:
一.香港大會堂
位于前皇后渡輪碼頭的香港大會堂，1962年啟用，由第23任港督柏立基爵士支持揭幕，佔地面積1,1000平米，她的竣工標志著本地文化的確立，因為在此之前，或者說在1947~1962 年，香港沒有文化建筑，香港是文化沙漠這頂帽子，與此有關。大會堂最初由港大建筑系主任哥頓布朗設計，後來轉由費雅倫設計，整個大堂布局分四個部分：1高座 2低座 3紀念花園 4廻廊，採用典型的英國“現代主義”風格，各部分以不同的功能加以區分，圖書館、辦公室、會議室、婚姻注冊處集中在高座；劇院、音樂廳、展覽廳等則在低座、中間是幾何圖形的花園。在六十年代、粵語片十大明星選舉頒獎禮、七十年代流行音樂會，以及各類展覽，如早期花卉展、書展、攝影展、畫展等、均在大會堂舉行。而紀念花園是婚紗照的熱點。 這座香港大會堂，應該說是第二座，而香港第一大會堂建于1869年，位于現在的匯豐銀行及中國銀行，于1933年已被請拆。
二.香港中央圖書館
位于維多利亞公園對面的香港中央圖書館，樓高12層，佔地約9,400平米，面積33,800平米，2001年啟用，圖書館中央有一座拱門，象征〔知識之門〕，隨著進一步深入；各種幾何圖案：什么圓形啊、方形和三角形啊，則代表天圓地方及知識累計成塔。這所圖書館擁有最先進的資訊科技及數碼圖書館的設施，為香港公共圖書館系統的行政總部，已獲指定為九個國際組織的收藏圖書館，包括亞洲開發銀行、歐洲聯盟、國際海事組織、聯合國科教文組織、世界銀行、世界貿易組織、國際勞工組織及世界糧食計劃署。普通市民可在舒適的環境，隨手從書架取閱，就這一點來說，是內地圖書館目前無法享有的。
三.香港演藝學院
它坐落于灣仔，1985年啟用，創校時由政府提供土地，香港賽馬會捐出3 億7千 8萬元。這是培養本港唯一提供訓練表演藝術的專上學府，內部還分五個學院：舞蹈學院、戲劇學院、電影電視學院、音樂學院、科技學院。
四.香港文化中心
香港文化中心位于尖沙咀海旁，說起來我們并不陌生，1995年 11月 1日，二千名來自五湖四海的校友在這里慶祝巴中建校五十周年大會，你還記得嗎？臺上臺下都是熟面孔的兄弟姊妹，融融相聚一堂，共唱許久沒唱的校歌，共賞你我都喜愛的歌舞，時光似乎倒流到四周是椰子樹下的校園裏，那是多么溫馨、難得的節日啊！再退一步說，早在五六十年代，這里是九廣鐵路尖沙咀總站舊址，成千上萬的來自海外的愛國青年，曾經從這里坐火車奔往祖國各地。78年車站拆毀後，其地皮改建為今日的香港文化中心群，只留下鐘樓為標志性的歷史建筑。89年啟用時，邀請當時的英國王儲查理斯王子和戴安娜進行剪裁。文化中心內的音樂廳有奧地利制造的管風琴；大劇院不乏國際上知名度極高的大腕兒在此演出，如音樂劇“孤星淚”，後來香港電影頒獎都在這里舉行。
五.灣仔蘇絲黃世界
先把時間倒流到五十至七十年代，灣仔酒吧林立，當時香港是美軍度假勝地。有一位英國記者兼作家李察 .美遜，戰后在港住一段時間，在這一段日子里，他在灣仔六國飯店酒吧，認識吧女“蘇絲黃”，二人經常出雙入對，達三個月之久，這位吧女原名叫黃玉蘭，來自上海。後來這位英國記者在1957年將這段經歷，寫成小說〔蘇絲黃世界〕，這本以愛情故事為題材的小說，竟然轟動英美，并獲“普立茲”文學獎。在58年改編為舞臺劇，61年拍成電影，并由香港一名中英混血兒關南施任主角，獲得口碑載道的成績，隨著時間的漂流，美軍從越南退兵後，不少酒吧和夜總會相繼結業，蘇絲黃世界就變成灣仔歷史的小插曲和記憶了。
說道此，篇幅所限，不再介紹其它了。有人問：現在香港是文化沙漠嗎？首先聽聽旁觀者，經常來港進行文化交流的大陸學者如：劉心武、余秋里都明確說：在這里，我只看到文化，不見沙漠。
所謂文化沙漠實際上是香港人內心深處有一種揮之不去的“文化自卑”給自己戴上的一頂帽子，以敲打香港本地的文化人。
有人把香港比作“文化碼頭”，倒更確切。簡言之：“我搭臺，你唱戲”。只要你的演藝有兩下子，可在此停泊，在我舞臺施展，哪怕只是做片刻的凝望，也無所謂。香港本來就是人們來來往往，聚了又散了。像碼頭的船只一樣。
關于這些話題再扯得太深入，就偏離標題，擱筆吧！（郭良寬早年习作）
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