老偷手記（山青）

  舞蹈必不可或缺的是伴舞音樂。不同舞種，不言而喻，具有其特有的音樂。於是得出『音樂是舞蹈的靈魂，舞蹈是音樂的再現。』。因為沒有音樂的舞蹈是不存在的。

  那麼如何去理解和解讀呢?

  這句話很少人會表示異議的。但是各有各的理解，以自己的理解去付諸實踐。也有的根本就不去理會這句話，因為只抱着僅僅是為了鬆鬆筋骨而嬾理。

  老偷不會也沒有資格去評說對自已所選擇的，應該抱什麼態度。

  純粹是對前面一開始所提的那句話一抒愚見而已。渴望能夠引出閣下以大量翡翠投擲老偷!謝謝!

  伴舞旋律優美的舞曲，拍子僅僅是曲子中的“點”而已，不是舞曲的全部。旋律才是舞曲的全部!

  比如說跳“慢三”的伴舞舞曲必然都是3/4，每小節鼓點的拍子是“蓬，查，查”，也就是打拍子的1，2，3。所以只是要求腳到位而已，音樂在每小節中是連綿不斷，舞蹈要相應的體現音樂旋律。毫無異議，唯一的辦法就是大步! 小節中的第一步，啓步前應先下蹲，本能邁出大歩(自我試行可辨真偽)所以叫拍應該是n1，2，3。其中n1是一拍，第一步大步，自然帶出的第二、三歩也大步起來。因為下蹲形成舞姿波浪形的起伏，這樣是慢三所要求的特點之一。

  n1下蹲大步邁出的左腳到位。身體由於拔了腰，不至於産生前傾，而隨連綿不斷的音樂旋律繼續(承前)其動勢完成重心腳的交替。在拍子2右腳邁出橫跨之前，身體已作出(啓後)左轉的啓動，肩膀已先行示意且帶動左轉，即所謂的CBM。第二步左轉大步的同時右腳向右橫跨，身體已經轉了90度本來是斜牆的變成斜中心，拍子2的右腳到位而且自然產生身體舞姿向左傾斜(不是故意地向左彎腰，一試便可知曉)同理舞姿並未停止，繼續承前完成重心腳交替，舞姿繼續左轉過程中左傾收回，帶出拍子3向右腳並攏。由於收回左傾的慣性，稍呈右傾的現象(顯示流水行雲，不作出煞停的痕跡。否則有違音樂旋律的不斷)自然作出左或右的傾斜。這時2、3的雙腳腳後根不落地保持髙位，已完成180度的左轉，形成起伏的波浪形。同理，再做下一節音樂的n1，2，3。這時男步下蹲的同時右腳向後邁出⋯⋯不贅。

  上面的描述，不知道表達清楚了沒有。總括如下：

  在拔腰的基礎上按音樂旋律舞蹈，唯有採取邁大步。由於拍子只是行動腳到位而已。在行動前舞姿已開始先行，行動腳到位，舞姿(趨勢)仍在繼續，以完成重心腳的交替，只有如此另一隻腳才能行動。在下一歩行動之前，舞姿己經為下一步作出啓動。可見舞勢為整個舞蹈不斷進行着承前啓後的作用。配合了優美的音樂旋律作出非常Smooth毫不間斷的流水行雲般飄逸。

  所以關鍵在於拔腰、大歩、承前啓後！

  曾經有人考問老偷：『為什麼有些人的靜態美，真的很美，但是到了動態就差了，為什麼?』

  現在可以在這裡回答了，靜態美肯定已經拔了腰，一進入動態效果差了，首先看是否邁大步？若否，即不是按旋律跳，沒有靈魂的舞蹈，當然不美。如果也是邁了大歩，問題就出在“承前啓後”是否連貫毫不中斷流水行雲般Smooth地去進行。

  暫此擱筆，至於拉丁舞又如何呢？請看下回分解。